Рассылки Subscribe.Ru
Rambler's Top100
Безумный Город (Mad City)

сатирическая драма
США, 1997
Режиссёр: Коста-Гаврас
В ролях: Джон Траволта,
Дастин Хоффман,
Тед Левайн



- А теперь что делать, Макс?


      В своё время телевизионного журналиста Макса Брэкета (Дастин Хоффман) вышибли из головного отделения крупного канала и отправили в ссылку, делать репортажи в ничем не примечательный периферийный городишко. Брэкет слишком своенравен и самолюбив, а, потому, с ним неохотно работают даже в этой самой ссылке. Узнав, что скандалист откопал нежелательный материал по очередной порученной теме, руководитель провинциального филиала отстраняет его от данного дела, выделяет Максу молодую стажёрку, и направляет делать репортаж о местном краеведческом музее, которому власти неожиданно урезали бюджет.

      Дела музея настолько плохи, что дирекции пришлось рассчитать нескольких сотрудников, включая одного из двух охранников. Вот и вся соль репортажа. По сравнению с интригами, творящимися в стане власть предержащих, судьба музея - полнейшая ерунда, но делать нечего. Брэкету приходится согласится, потому что журналист в изгнании - существо подневольное. Поручив стажёрке телекамеру и презрительно фыркая, Макс одевает галстук и выезжает на место.

      Скрипя зубами, он снимает заведомо нерейтинговый сюжет, ещё не подозревая, что ждёт его через несколько минут. По окончании съёмок Брэкет направляется в уборную и как раз в этот момент музей захватывает вооружённый человек, Сэм Бэйли (Джон Траволта), уволенный руководством охранник. Доведённый до ручки потерей работы, Бэйли размахивает дробовиком и угрожает непосредственному начальству. Вместе с начальством в заложниках оказывается группа школьников, невовремя посетивших музей. Террорист включает охранный режим, и все выходы из музея перекрываются. Брэкет, только что ополоснувший лицо под краном, смотрит на происходящее через щель туалетной двери и покрывается потом.

      Макс понимает, что судьба подарила ему шанс прославиться по-настоящему, ведя репортаж о захвате заложников и находясь при этом в эпицентре трагедии. Вооружившись телефонной трубкой, он выходит в прямой эфир и шокирует город неожиданной сенсацией.

      Ошарашенный тем, что передают в новостях, Бэйли случайно стреляет из дробовика и ранит своего коллегу, второго охранника музея, который подошёл к дверям, узнать, почему закрылся музей. Обстановка накаляется, и за развитием событий следит уже не только один провинциальный канал. Тем более, что репортаж Брэкета с места неожиданно прерывается: террорист обнаруживает спрятавшегося в туалете Макса.

      Очень скоро музей оказывается под пристальным наблюдением сотен камер, транслирующих происходящее во все уголки страны. Сенсация долетает и до головного отдела канала Макса. На месте появляются полиция и зеваки, со всеми вытекающими отсюда последствиями. Телевидение делает своё дело, и события в музее приобретают характер новости национального масштаба. Подначиваемые сенсационными репортажами от здания музея зрители близки к экстазу.

      Внутри захваченного здания, однако, всё совсем по-другому. Чем лучше Брэкет, находящийся под прицелом дробовика, узнаёт своего захватчика, тем больше он осознаёт, что Бэйли вовсе никакой не злодей и не террорист, а просто отчаявшийся отец семейства, оставшийся без работы. Парень сглупил, а обстоятельства сложились так, что теперь преступника, захватившего в заложники детей, хочет уничтожить вся страна, и, в первую очередь, местный шериф Лемке (Тед Левайн). Брэкет понимает это и жалеет горе-захватчика. Ведомый желанием помочь ему и, не забывая, впрочем, о работе, Брэкет предлагает Бэйли стать посредником между ним и властями.

      Только осуществить это трудновато, ведь у Бэйли даже нет никаких требований - он просто пришёл поговорить с директором музея о работе. И тогда Брэкет, съевший собаку на поприще телевизионной кухни, начинает свою импровизированную пи ар акцию, преследующую три цели: обойтись без трагедий, максимально смягчить отношение общественности к Бэйли и, конечно, вдоволь насветиться на телеэкранах. Выходит забавная ситуация: телевизионщик начинает учит террориста, как правильно удерживать заложников...

      "Безумный Город" - блестящая сатирическая драма, в очередной раз показывающая, каким сильным и, одновременно, нелепым может явиться воздействие средств массовой информации на общественное мнение. История очень напоминает картину "Герой", тоже с участем Хоффмана. Брэкет и Бэйли находятся в центре повествования, но окружены множеством других персонажей, которые имеют достаточно власти манипулировать общественным мнением, а, значит, по своему разумению менять правила игры. Телевизионные карьеристы разных весовых категорий мгновенно бросаются в бой и начинают перетягивать одеяло на себя, чем в результате вызывают ситуацию, близкую к полнейшему маразму.

      У здания музея продаются футболки с изображением Бэйли, палату раненого охранника, уставленную цветами, транслируют засевшие на строительных лесах телевизионщики, поблизости от музея собираются на тусовку хиппи, кришнаиты и цирковые артисты, в большом количестве начинают продаваться хот-доги и кофе. В гонке за сенсацией каждый готов склепать из одного и того же материала своё видение ситуации и побыстрее запустить его в эфир, в результате чего правда превращается в снежный ком идиотизма. А на деле есть только полуобалдевший от ужаса бывший охранник, его несчастная жена и дети, запершиеся от журналистов в доме, сочувствующий журналист-неудачник, ставящий, однако, сенсацию превыше сочуствий, маленькие заложники, которые не боятся своего захватчика, потому что знают, что никакой он не захватчик, и директор музея, уже жалеющая, что не выслушала своего бывшего работника, и теперь заварилась такая каша. Вот и всё. Никакого стокгольмского синдрома.

      Обычно сатирические картины проваливаются в прокате. И эта, наверное, провалилась. Сложное и неоднозначное кино, такое как развлекаловочку не посмотришь. Не знаю, что там с кассовыми сборами (затраты-то, видно, не маленькие были), но по мне - просто высший пилотаж. Уровень "Героя" - это точно.

      Актёры. Ну а что, даже теоретически, можно ожидать от этого дуэта? Отличная работа. Их диалоги - основа сюжета, то, вокруг чего всё и крутится. Звёзды смакуют каждый момент, что на качестве игры не может не сказываться. Великолепный дуэт!

      Хоффман в роли благородного телеповара, пытающегося помочь попавшему в беду. Вроде бы однозначная роль, тогда почему именно Хоффман? А потому, что роль на самом деле неоднозначная. Очень неоднозначная. В действительности Брэкет совсем не таков, каким кажется. Он мог прекратить всю эту кашу с самого начала - Бэйли простоват, растерян и не контролирует обстановку. Убедить его сложить оружие или просто его отобрать - несложно. Другое дело, что Максу этого не надо. Чем дольше вокруг вертится медиа-карусель, тем дольше крупный план Брэкета остаётся на телеэкранах. Понимая, что он - единственный, кто может рулить сенсацией как угодно, Макс в первую очередь манипулирует мнением самого Бэйли, и совсем не для того, чтобы ему помочь.

      Траволту в роли охранника обвиняют в переигрывании. Не согласен. Траволта играет в яблочко. Ему с блеском удалось исполнить мистера Тупое Уныние. А делать из карикатуры мелодраматический образ не стоит. Не то место. Здесь не развозят сопли, а злобно укалывают задремавших у своих ящиков обывателей в бок восьмисантиметровой иглой. Так что Траволта в фильме выше всяких похвал и Хоффман его не заслоняет. Напротив, из связи Брэкет/Бэйли получается третья, абстрактная личность, и, что она предпримет, не знают ни журналист, ни горе-захватчик.

      В фильме много своеобразного юмора, остроумные диалоги и оригинальный сюжет. Залихватские музыкальные темы, начинающие ближе к финалу звучать просто издевательски. Вкупе - один из лучших образчиков сатирического абсурда. Остаться равнодушным - невозможно. Смотреть - непременно.


(7 января 2003 года)

Hosted by uCoz